春夜喜雨与春雨：唐诗名篇与宋词佳作中的春雨之美

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杜甫《春夜喜雨》与周邦彦《春雨》阅读答案及比较分析

《春夜喜雨》是唐代著名诗篇之一，是杜甫在上元二年（761年）居住在成都草堂时所作。这首诗用拟人手法，以极大的喜悦，细致入微地描写了春雨的特点和成都夜雨的景象，热情地歌颂了春雨的及时到来和滋润万物。下面我们为您带来杜甫《春夜喜雨》和周邦彦《春雨》的阅读答案和对比欣赏，仅供参考，希望对您有所帮助。

杜甫《春夜喜雨》与周邦彦《春雨》阅读答案及比较分析

春夜雨

杜甫

好雨知时，时逢春天。

它随风潜入夜色中，默默地滋润着万物。

野路云雾皆暗，唯有江船火光明亮。

清晨，看见金冠城里红湿地、花儿重重。

春雨

周邦彦

农民们一边犁地一边在山上聊天；不时有一只海鸥停在花丛中。

如果你想知道春天下了多少雨，你可以在野塘发水的时候乘船回去。

注：耒：古代一种农耕工具。

问题

1、两首诗都表达了诗人对“春雨”的喜爱。请用自己的语言概括两位诗人喜爱“春雨”的原因。（3分）

2. 两首诗虽然表达了相似的情感，但在艺术表现上却有很多不同。你喜欢哪一首？请选择一个角度进行分析，并说明你更喜欢哪一首。

阅读答案

1.杜甫诗歌：①春雨来的正是时候；②春雨默默地滋润着万物。

周石：①春雨利于农民耕作；②春雨量可观。

2.杜甫诗歌要点：

① 直抒胸臆的抒情风格（好雨知时节而降）；

②用拟人的手法塑造形象（一场好雨知何时落，恰逢春天，随风潜入夜色中，默默地滋润着万物）；

③拓展想象，抒发情感（清晨看红湿处，金官城花开重重）；

④虚实结合，富于变化（以时间为线索，所见与所想相结合）；

⑤词语有限而意义无限（“红湿”、“重花”与滋养万物有关）。

周诗的要点如下：

①抒情风格含蓄委婉（全诗没有一个“欢”字）；

②侧面描写的表达效果（“农夫”“花儿”“海鸥”等角色）；

③结构布局的变化性（先提其他事物，从侧面表达，再显露主旨，从正面突出“春雨”，互相呼应，相得益彰）。

周诗赏析

这首诗表达了诗人对“春雨”的喜爱。诗人认为：

①春雨利于农民耕作；

②春雨水量可观。

本诗采用含蓄委婉的抒情风格，全诗无一“欢”字，诗中多从侧面描写“农人”、“花”、“鸥”，以表现大意。结构布局注重变化：先说别的，从侧面表达，再显露主旨，再从正面突出“春雨”，相互呼应，相得益彰。

“落”字，形象地描绘了海鸥扇动翅膀，缓缓降落的景象，点缀了春雨后的自然风光。

杜甫诗歌欣赏

这是一篇描绘春夜雨景、抒发喜悦心情的佳作。开头用“好”字来赞美“雨”，生活中也常用“好”来赞美做好事的人。如今把雨称赞为“好”，就会让人联想到做好事的人。接下来把雨拟人化，说它“识时务”，懂得满足客观需要。“识”字用得生动，简直把雨描绘得栩栩如生。春天是万物萌发生长的季节，雨下得正是时候，的确是“好”。

第二联描写雨的发生，进一步表达了雨的美好，其中“隐”“润”“细”等词形象地描述了雨的“美好”特点。雨之所以“美好”，在于它及时，“润物细无声”。春雨通常伴随着和风细雨，润物细无声。但也有例外，有时伴有寒风，雨水在冷空气的影响下化为雪花，有时伴有大风，落得很猛烈。此时的雨虽然是在春季下，但并不是典型的春雨，只会损物而不“润物细无声”，自然不会让人“高兴”，也不可能得到“美好”的评价。所以，单凭第一联的“知时节”，还不足以充分表达雨的“美好”。当第二联描写典型的春雨——和风细雨时，一个“美好”字就体现出来了。 “随风潜入夜，润物无声。”这仍是一种拟人手法。“潜入夜”与“无声”的结合，不仅表明雨是伴着轻风的毛毛细雨，而且表明雨有意“润物无声”，无意“求恩”。如果它有意“求恩”，它就会在白天降临，发出一点声响，让人看得清、听得清。正是因为它有意“润物无声”，无意“求恩”，所以它才会选择在不干扰人们工作劳动的时间，在人们酣睡的夜晚悄悄地、轻轻地落下。

雨下得如此“好”，以致我们希望一夜雨下得越来越大。如果只下一会儿，云散天晴，那么“润物细无声”就不甚彻底。诗人抓住了这一点，写下了第二联。在不太阴沉的夜里，小路比田野更容易看清，江面比岸边更容易分辨。而现在放眼望去，“野路云雾皆黑，唯有江船上的灯火明亮。”唯有船上的灯火明亮。再加上连江面都看不见，小路也分辨不清，天空乌云密布，地面也和云一样暗。看来这场雨一定会下到天亮。这两句描写了夜雨的美景。“暗”与“亮”相得益彰，不仅点出了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。

末联为虚景，紧扣题中“喜”字，描写了雨后清晨金关城的迷人景象。这样的一场“好雨”一夜之间落下，万物滋润，枝繁叶茂。春天最具代表性的花卉之一——花儿，在雨中绽放，红艳欲滴。诗人说：等到明日清晨一看，整个金关城（成都）花木繁茂，一片“红湿”，花儿鲜红而沉重，形成一片花海。“红湿”、“花儿沉重”等词语的运用，充分展现了诗人对事物的细腻理解。

蒲奇隆说：“写夜雨容易，写春难。”这首《春夜喜雨》诗，不仅写夜、写春，而且写出了典型春雨即“好雨”的高尚品格，表现了诗人作为“好人”的高尚人格。

诗人期盼这样的“好雨”，喜爱这样的“好雨”，所以诗中虽然没有出现题中的“喜”字，但“‘喜’意却从缝隙中迸发出来”（濮栖龙《读杜心界》）。当诗人期盼春雨“润物细无声”时，雨开始落了，于是他一落下就欣喜地喊了一声“好”。下联是诗人听到的。诗人仔细听，听到春夜里雨水连绵密密，只为“润物细无声”，不问人知，他自然“喜极而泣”，睡不着觉。因为雨“润物无声”，很难听清楚，又怕雨停，便出门去看。下联是诗人看到的。见雨势大，不禁想象破晓后满城春意盎然的美景。杜甫无限的喜悦之情表现得淋漓尽致。中唐诗人李约有《望雨祈》诗：“桑枝落叶地上青烟，水庙前笛管迎龙，富人家几人看歌舞，还恐春雨使笛弦寂。”与富人家看歌舞的人们相比，杜甫对春雨“润物细无声”的喜悦，自然是一种非常崇高的情感。

杜甫《春夜喜雨》注解、译读赏析

单词和句子标注

（1）知：明白，知道。说雨知道何时落，是拟人的一种形式。

（2）乃：只不过。发生：发芽生长。

（3）悄（qián）：秘密地，悄悄地。这里比喻春雨在夜晚随风悄悄地到来。

⑷滋润万物：让植物得到雨水的滋养。

⑸野径：田野间的小路。

⑹这两句话的意思是，天空乌云密布，连小路、江面、江上的船只都看不见，只能看见船上的灯光，暗示着雨下得很大。

⑺晓：天刚亮的时候。红洗处：被雨淋湿的花。

⑻花重（zhòng）：花朵因饱含雨水而显得沉重。金官城：旧址在今成都城南，又名金城。三国时期，织锦官吏驻扎于此，故名。后人以此为成都的别称。此句比喻花满露珠的美景。

白话翻译

好雨似乎择时而下，落在万物生发的春天，伴着微风，悄悄入夜，细密而浓密，滋润着大地万物。乡间小路乌云密布，江上渔舟灯火摇曳。明日清晨，再看那露花，成都又将百花齐放。

背景

这首诗作于唐肃宗上元二年（761年）春天。杜甫经过一段时间的流浪，最终因为陕西旱灾来到四川成都定居，在蜀中过上了比较安定的生活。写这首诗的时候，他已经在成都草堂安居了两年，亲自种田，种菜种花，与农人交往，对春雨怀有深厚的感情，于是写下了这首描写春夜雨水润泽万物的美景的诗。

关于作者

杜甫（712—770），字子美，曾自称少陵叶老。他落榜，任工部侍郎，人称杜公部。他是唐代最伟大的现实主义诗人。宋代以后，被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。他的诗大胆揭露了当时的社会矛盾，对贫苦百姓深表同情，内容深刻。他的许多优秀作品，表现了唐朝由盛而衰的历史过程，故被称为“诗史”。在艺术上，他善于运用各种诗体，尤以律诗为佳；风格多样，但多以忧郁为主；语言精练，有较高的表现力。留存的诗作有《杜公部集》等1400余首。

周邦彦《春雨》译注赏析

笔记：

【1】大破（pú）：曲调名。有唐教坊调，称“大破乐”。宋人借用旧调，创制新调，为双调，133字，平韵。张炎《词录序》云：“梅成（周邦彦）等增设慢调、引调、近调，或改宫违禳作三违、四违调，以太阴韵为据，曲调愈趋复杂。”《大破》为梅成创制的慢调，为双调，133字，上段15句，5个平韵，下段11句，7个平韵。后者即以此韵为基调。大破意为天下皆大欢喜，饮酒作乐。

【2】昨晚的烟雾已经消散了。

[3] 青玉簪：新竹的喻意。簪是古代一种尾端呈燕尾状的旗帜。

[4] 润湿乐器的弦：乐器的弦因雨水而变湿。

【5】枕套：枕头套。

[6] 驿馆：古代传递公文或旅客住宿的地方。

【7】流涝挡车鼓（gǔ）：下雨天，地面泥泞，车辆受阻。流涝是指雨后地上的水。“鼓”是车轮的中心部位，所以本句中就是指车轮。

[8]兰成：南朝庾信，字兰成，出使北方被扣留，留下《哀江南》、《愁》等多首哀婉的诗篇。

[9] 韦杰：晋代男子，相貌俊美，肤白如玉。

【10】清羸：瘦弱。

【11】平阳客：汉代马融，有《咏笛》一诗，悲凉凄婉。

【12】青乌国：一处杂草丛生的地方。

【13】红sǎn（red sǎn）：指落花。sǎn本意指米粒。

【14】菁桃：樱桃的别称。

【15】豆（shū）：豆类的统称

作品赏析：

这首诗是作者南巡时所作。诗中情境与场景交织，生动地描写了春雨中游的忧愁。全诗结构工整，层次分明，变化错综复杂，首尾相接。

前三句把全诗定格在春雨绵绵、大雨滂沱的氛围中。第一、二句的意思是前一天晚上已经下了雨，所以清晨，浓雾散去，田野静谧，听不到春鸟的鸣叫，只听见阵阵大雨敲打屋顶，发出铿锵的响声。

《墙顶》三句是：“屋旁的嫩竹在瓢泼的春雨中探出墙来，翠绿的竹叶好似绿玉雕成的坠子，枝干树皮上的粉霜已被雨水冲刷干净，尖尖的嫩竹梢在风雨中东摇西晃，不时互相碰触。”

《润笔》三句描写了雨天室内的情景。琴弦受潮，音调不准；枕屏受寒气侵袭，冰冷刺骨；布满雨滴的防虫网被风吹得轻轻地贴在竹帘上。这些现象在无聊中感受和看到，编织出清冷寂寞的气氛，让人只能沉沉睡去。《幽庭》后六句，是表达孤寂屋中困倦的状态。独眠愁苦，最易醒来。“忧愁多得常惊，又有何妨，梦轻难记，自怜自怜自孤”三句，将因忧愁而入睡的心理状态、朦胧的梦境、醒来后的孤独凄凉等描写得淋漓尽致。第一部分写暮春的雨景和客舍被雨阻的苦闷，以“孤独自怜”结束。

过渡部分“旅人欲速归”，强调“速归”二字，急于归去，但欲速则不达。恰逢雨水不断，泥泞的路上积满雨水，车轮难行，归期难测，故有“初想泥路碍车轮”之说。从“怎能去”开始，作者用一系列的典故，描写了旅人被雨水阻住，不能归去的忧愁。兰成，庚辛的绰号，初为梁人，出使西魏，梁灭亡，留守长安。后为周人，被关押在北方，久不得归南，作《悲江南》抒怀，又作《悲赋》。晋人魏玠，是当时著名的文人，相貌俊秀，有病弱之症。平阳客，指东汉经学家马融。他爱好音乐，能弹琴、吹笛。有一次在平阳客栈，听到洛阳客人吹笛，凄婉的笛声触动了他思念京都的忧伤之情，于是写下了著名的《笛赋》。作者用这三个例子来形容自己，说自己也是愁容消瘦，面容憔悴，一听到笛声就伤心不已。

最后几句“何况萧瑟”由抒怀转为抒情，由离乡愁绪转为惜花惜春的心情，为全诗画上句号。“清芜国”出自温庭筠《春江花月夜》“花院忽成清芜国”，意思是鲜花盛开的园林，被春雨破坏后，突然变成荒草丛生的萧瑟世界。“况”字起着承上启下、转折推进的作用。“红粟铺满地，门外桃子如豆”两句是对“清芜国”的补充，意思是春后的余韵，只是几朵红落花洒在绿地上，门外的樱桃褪去了红衣，露出豆大的嫩桃。这一切都表明春天已消失在雨声中。此时主人公既为自己的归家计划难以实现而苦恼，又因春天的消失而叹息。“谁将执烛夜游”一句正是在这两种悲哀中激发出来的，而且是双句，与上一句的断句“自怜孤寂”相呼应，只感到无限的怨恨和无边的孤独。

本首诗以景应心、以景抒情，景物生动，情感透彻，环境气氛的渲染与心理活动的展开相依相随，营造出一种阴郁、曲折、流动的意境。

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