西格弗里德·伦茨少年与沉默之海：寄居少年的沉默叙事与内心探索

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西格弗里德·伦茨（ Rentz）曾在一次采访中说：“我是一个年长的作家，总是通过一个年轻人讲述。我和这个年轻人在一起。”伦茨试图通过故事来回顾他的内在问题，“这使我对某些麻烦和某些经历有了更清晰的了解。我的目的不是清算，而是能够看到。”

“青年与沉默之海”，[德国]  Rentz，由Ye 翻译，Key·Cai文化| 文学和艺术出版社2022年1月。

由Yu 撰写

项目触发叙述

叙述者汉斯对少年安娜的概括是“青年与沉默”。安娜（Ana）死于家人，并在汉斯（Hans）的家中被养育。汉斯（Hans）的父亲一生与安娜（Ana）的父亲一起工作，他主动承担抚养安娜（Ana）的责任。这个寄居者和寄养家庭的故事最初很平静。 ANA明智而勤奋，充满才华，并享有良好的声誉，但故事的背景是隐藏的痛苦与年龄不符。 ANA不能被合作伙伴的圈子接受，被隔离和排除。即使他充满仁慈和沉默的表情，也将是没有用的。由于操作错误，少年装修的旧船损坏了，其离开失败了。为了弥补，购买摩托艇，安娜加入了他们从锻造工厂窃取金属然后转售的计划。之后，他向汉斯的父亲承认，并因内gui而自杀。

一个人的身体死亡后，脑波持续了很短的时间，立即取回了过去的生活照片。当电影和电视中的角色奏效时，大多数相机处理都会在死亡之前闪回场景，这与客观事实非常一致。但是问题在于我们不知道搜索基础和选择标准。这些“告别仪式”中为什么还包括这些而不是其他片段？伦茨的小说也存在这种困难。 ANA的文物需要存储和分类，放置在框中，必须选择。每个项目都是生活的碎片，情感记忆，并带有个人生活史。这不仅是一个新颖的角色，而且是作家的材料和事件的选择。通过选择有意义的项目，作者重组了他一生中的节点，曲折和序列。物体触发的叙述是重新生成生命的条目。它可以随意放置在一个故事中，因为物品总是会自动召唤并指向人类事务的来源。通过这种方式，它们都叙述了起点，形成了一个形式，所有射击都彼此返回，而一千河流则流向流动。

西格弗里德·伦茨（ Lenz）出生于1926年，撰写了十多本小说，包括“德语课”，“家乡博物馆”，“敌人”，“青年与沉默之海”。他与绅士草和海因里希·伯尔（ Burr）一起被称为“战后德国文学大师”。死于2014年。

“如果当时有人注意到它，那肯定会很奇怪。你怎么会认为这种事情具有收藏价值？但是在与您这段时间后，我从您那里得知，世界上的一切都有其自身的含义，甚至是最小，最不重要的事情。”生活中的“垃圾收集痴迷”可能只想清理他人的生活记忆。如果图书馆是福柯提到的杂质症和异努力的典型代表，那么废物站也是如此 - 它也会收集不同的时间和空间，并列并共享。让我们注意小说“造船厂”的故事场景，这是拆除记忆和搜索故事的隐喻场所。每当汉斯捡起一个新物体时，这意味着作者做了一个故事分叉并重新启动了最初的叙事操作。

“你总是让他一个人呆着”

这部小说描述了一种“成长悲剧”，我认为这还没有那么多。悲剧不仅由结局和命运给予并给予。它还应该有另一个维度，即悲剧经历和有意识的过程感。悲剧通常存在于角色的无意识和读者的见解之间的无意识和不一致的对比中。安娜无法整合而不被“小圈子”接受是悲剧的开始：“你总是让他一个人呆着。你永远不知道他有多孤独，他希望成为你的一部分。”情感上的联系对奇异的友谊不满意，他们还需要寻求对多元化的集体接受。否则，安娜的知己汉斯就足够了，因此无需更高的希望。

同时，作者还表达了不合适的结局，别无选择。安娜对汉斯的姐姐维克感到感情，她不可避免地陷入了菲茨杰拉德般的悲伤。这与盖茨比（）爱上了浮华和浅的雏菊类型。安娜的才华非常出色，令人眼花azz乱，很容易疏远。安娜成为“突然的冗余”，无法与平庸和共存共存。 “我们试图接受他多次，但他与别人不同。我们根本不知道该怎么办。我们每个人都有这种感觉。”这是什么感觉？也就是说，孩子们不想在玩伴中额外的“父母”。 “当他出现在他们面前时，他们立即分散了，好像他们做了不好的事情并当场暴露了。他们不知所措，没人说话。”

即使安娜（Ana）主动撤退，为赞助和盗窃案付费，他也从未被真诚地接受。这也就像是“东方主义”的潜在启示：即使您改变自己并反复迎合西方，您仍然会成为他人和他人的力量的形象。这不是一个牵强的扩展，而是生存的类比。如果一个人在精神上放弃差异价值并积极接受同化，他将不可避免地转向虚无和幻灭。这个故事最终成为了故事的“理解历史”。我们认为安娜的父亲遭受了沉船困难，但事实是被债务所粉碎的。我们认为维科对安娜无动于衷，但是维科用吻回应了他的秘密爱。

中间器和零

我们不知道Wei Ke的补充声明是为了捍卫自己还是自慰。 ANA是一个缺失的，始终是记忆的虚拟图像。他没有供认，没有自杀记录，也没有日记。这是没有证据的死亡的叙述。不可靠的叙述只能依靠猜测和验证来获得意义的封闭环。汉斯问他的弟弟拉斯和他的妹妹维科。尽管这个故事更接近事实，但这只是另一个陈述。不要忽视悲剧中的爱的驱动力。 Wei Ke总是看起来无辜和无意，但是从效果的角度来看，他每次都可以准确损害ANA。这是您爱的人，揭示了无意的残酷。 Wei Ke是第一个打破家庭协议的人，他不会询问ANA的生活经历。安娜在为她选择礼物时总是被拒绝。 Wei Ke不同意他所珍惜的，总是感到无聊。甚至Wei Ke也对他的计划震惊。她对安娜的错表明了“无法理解的责任”。

在小说的结尾，拉特恢复了安娜的文物，这也是一种象征性的讽刺。拉尔斯一直忽略了安娜，但最终安娜形成了“记忆的占位符”。他的生活位置在那里长大，无法打包或移动。在我看来，伦兹（Renz）实现了新型技术和艺术的统一性 - 故事分层和生活质地的高度融合。文本是按一层叠加和进展的，就像经典油画的染色一样，这与直接绘画方法截然不同。作家的叙述不是试图在一夜之间实现，而是通过将事实分开，校对和审查来实现。

男孩的叙述，动机和意图总是在盲目的时刻出现。他们根据自己的感受行事，但我们仍然可以弄清楚。汉斯站在安娜（Ana）的身边，就像穆拉卡米（ ）站在鸡蛋侧（弱）的那样，这也意味着他改变了他原始的家庭模式和权力平衡。 ANA是补充剂的变量，Vico和Las自然会拒绝。从文学形象的角度来看，他是一名干预者，人数为零。让我们考虑一下Kafka的土地测量师ANA和K，他们一直想进入城堡，但总是在外面旋转。

理解不一定会导致意义

第二人称通常是一个非常困难的叙事观点，代表了隐私和对话的统一。汉斯总是想象与安娜交谈并坦言，一个活着的人希望死者的回应。同时，这是一种“开放隐私”，其潜在受众始终是我们。伦茨就像写一本“大型字母小说”。作家之所以选择汉斯，是因为他是“完美的叙述者”：理性，热情，平静和怀旧。更重要的是，他是故事含义和家庭共同努力的协调员的结合。他向父母放心，并允许安娜依靠他，这构成了另一种说服力和对维科和拉斯的劝告。就像Ba Jin在“家庭”中的哥哥一样，他总是承担负担，并且没有释放小说的平静。

使人们持续的是信任和信任的友谊。它提供了不同友谊的样本：代际传播，感激和还款；老师和学生之间的友谊。汉斯的父亲和安娜的父亲：“我从未故意考虑成为好朋友，或者认为他们将来会成为朋友。友谊不能提前决定。” “实际上，我们之间没有默契的理解。你知道我的意思。我不认为世界上有隐性的理解。”您会发现，汉斯和安娜无疑加深了对父母的理解：既有同情又同情，而且还有一个隐性且难以言喻的健康。

这部小说还旨在探索友谊和其他关系的美德。故事的深度完全充满了强烈的道德感。汉斯的父母是典范，伦茨在这对夫妻中的理想是完美的理想：正直，善良，纯粹的诚意。 （安娜（Ana）投射了作家自己的情感记忆 - 祖母和母亲，她被丈夫抛弃了。极端的敏感性，内gui和羞耻不仅创造了过早的智慧和早熟的成熟，而且导致了不幸。）伦兹（Lunz）在两个相同的细节中遇到了这个问题的核心 - 在友谊中有些无条件和绝对期望。 “汉斯总是可以信任安娜”，“爸爸总是可以信任卡洛克。”

安娜利用了这一信任。在上述计划中，他从锻造工厂窃取金属，推迟了与野外警卫卡洛克聊天，并推迟了卡洛克的巡逻队。卡卢克（）被愚弄，他停下来受伤。汉斯父亲的锻造工厂也遭受了损失。这足以造成“道德悲剧”。安娜的强烈道德意识不能容忍自己，同时让卡鲁克和汉斯的父亲放下。这就像俄狄浦斯的自杀一样。他关心的不是别人原谅，而是他是否可以与自己和解。安娜否认自己，选择结束自己的生命。从反向的方向上，伦茨揭示了一个谦卑的人的命运：生活的谦卑，爱的谦卑和生活意志的悲伤。

这个故事压制了少年的爱与视野。 ANA希望理解和反应及其生存意义在于找到情感联系和归属身份。他的芬兰语词典和他未来在法庭上进行翻译的计划都在促使 - 打算克服理解障碍的意图。 “青年与沉默的海洋”的标题是互文的，不仅是海洋的沉默，而且是男孩的失语症。都没有回答。理解是存在本身。人类总是解释性动物，必须赋予自己意义以满足它们。但是，伦茨可能说出了一个真理：理解不一定会带来意义，它可能只会保持沉默，没有回声。

作者/Yu