杨基春草：描绘春天里的繁花似锦与草木葱茏

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春天，鲜花盛开，草木茂盛，公园里游人络绎不绝。人们欣喜地观赏春天的景色，高兴地放风筝。大人们精神抖擞，孩子们更是兴高采烈。

花儿娇嫩，绿草清新，激发了无数诗人即兴赋诗。自古以来，描写草的诗词不计其数。白居易的远香侵入古道，令人产生丰富的想象；刘禹锡的草色翠绿，让人目眩；苏轼的天涯无草诗，更合理、更有趣。

后世还有一位诗人写下了关于草的名篇。下面我分享一首明代才子的诗《春草》。

春草

明：杨济

嫩绿的香味更浓郁了，春天来了，到处都是天鹅绒。

六朝旧恨在夕阳里，南浦新愁在细雨里。

临水而醉，歌扇扇绿，映着舞裙红花。

距平川十里，人归晚，牛羊无数，笛声风起。

杨济是元末明初诗人。他年轻时就很有才华。成名后，他备受世人瞩目。尽管他的仕途坎坷，但他的文学才华却受到学者们的高度评价。诗人自幼居住在苏州。这首诗是作者游金陵时写的。每一行都充满悲伤。

暖春时节，桃花红了，柳绿了，小草破土而出。山坡上、竹林里，“处处是春天”。颜色翠绿，姿态柔和，似乎能闻到淡淡的清香。

作者一开始就描绘了一幅遥远而美丽的春景图。 “嫩绿柔香”四个字对春草进行了全面概括； “无处”二字，视野更开阔，让人想起南唐。后来李渔大师有句名言：“走得再远，还活着”。但作者并不是在描写分离和仇恨，而是表现出一种过年的喜悦。

然而诗人毕竟是元朝遗民，在明朝的仕途并不顺利，所以他的心中始终有一种难以排解的悲伤。颌上的对联，对比工整，“六朝旧恨”抒发了金陵古都的沧桑； “南浦新愁”表达了诗人对人生经历的感叹。

夕阳西下，诗人登上石城眺望远方；细雨时，作者在秦淮河边沉思。人的一生只有一百年，经历过风风雨雨，经历过风风雨雨，看够了生、离、死。一个有才华的人到了中年，就应该沉着冷静，进退自如。然而古都的变迁和难以捉摸的现实却让他感到无比的迷茫。

诗人正思索良多，突然不远处传来一阵丝竹之声，使作者的笔下充满了魔幻与幻想。 “临水，迷绿扇”，这句话描述了草丛颜色模糊，仿佛幻化为古代歌舞用的扇子； “舞裙隔花红”，对联表现了水边的红色野花，仿佛一下子变成了舞者的衣裙。

诗人想象力丰富，文笔灵活，思想通达古今，跳跃跳跃，让人看得目不暇接，听得目不暇接。但作者并没有摆脱悼念往事的情绪，仍然沉浸在淡淡的悲伤之中。六朝的繁华已经荡然无存，眼前只剩下一片废墟。书生似乎不愿意承认现实的残酷，但又感到有些无奈。

结尾回归“春草”主题，十里平野，牛羊遍地，牧羊归晚，笛声萦绕。这是一幅全新的画面，充满了农家的欢乐。诗人似乎忘记了分离的悲伤，而是开始向往农民安静悠闲的生活。

古代士大夫一旦仕途受阻，便怨天尤人，感叹人间疾苦。他们艰苦奋斗，当他们感到官场无路可走时，只好退隐。虽然他表面上一副豁达的样子，但其实内心却是无比的悲伤。

杨济的七行诗悲情伤感，文笔简洁。作者描写春草，没有用一个“草”字，诗的字里行间充满了对生活的情感。首联描写春天的小草，色彩丰富，凸显了嫩草的柔情。颌上的对联以草为触发，引发复杂的思绪，抒发心中的旧恨新愁。

颈联带有浪漫色彩，也显示出作者不凡的功力。结尾有田园诗的美感，场景有些类似桃花源的气氛，显得优雅而悠远。全文挥洒多彩，回味无穷，让读者在欣赏的同时向往不已。