秦朝的小密封脚本制定了统一的写作规范,并在混乱中找到了融合的机会。标准化点和中风的自由基,包括中风顺序,主和次要等,外部和圆形的正方形,与古代三脚架一样稳定,所谓的“ Yuzhu Seal”;唐王朝的李扬被称为“ ”。他改革了小密封脚本以增加其圆度,迷人的,飞行和自然的状态,并获得了优雅和流动的魅力。角色被拉长,玉树在风中,真正达到了“暮光与开放的状态”。人们称他的密封脚本为“铁线密封”。李杨对宇宙和自然法则不断变化的法律以及巧妙的理解实现了这种转变。这种柔和而精致的方法是自然生存的原则。世界上所有事物都处于冲突,冲突和排斥之间。他们必须彼此避免并弯曲和缠绕,以互相容纳并相互补充。这种能力充满了辩证法,例如正压和活力的反弹。 的“ Shu Jue”说:“在古代,大师的书法必须在密封脚本上精心设计,然后结构纯净而古老,以便转型蓬勃而优雅。”这只会揭示浅表现象。密封脚本的含义是生存的含义和活力智慧的扩展。 Lin San的使用刷子的理论具有“刷子直接从曲线到曲线,当它到达圆形时,头脑更加方形”,这可以完全表达密封脚本在运行草皮脚本中的奇妙含义。
3。小密封脚本的刷子是“强烈而有力的”,代表了中国美学的特征
Kang 在“ Zhou ”中比较了密封和文书风格,并提出密封脚本具有“中间”,“改进”,“ and ”的特征,“暮光之城”,“沉默,平滑”,“强”,“强”,“强”,“强”,“强”和“强”和“固执”文字。尽管它可能并非全部准确,但也可以总结其规则。中国美学的重点是“厚度”和“微妙”的特征,因此它们在美学规则中排名第一,甚至是首先排名,例如“二十四个”,“二十四幅画”和“二十四本书”。后来的几代人对Yu 和 Xun的常规剧本发表了评论,他们都认为“ Yu包含硬度和柔软,而OU则裸露了肌肉和骨头,而绅士隐藏了工具,而Yu是最好的。”例如,每个人都对Yan 的常规剧本发表评论:“它看起来很庄重,而且很温柔,就像一个具有强烈美德的绅士一样,他的外表看起来很愚蠢”,这比刘·冈夸的身体更好。小密封脚本的特征“不前进,不会缩小,也不会缩回”,这很好地总结了,这在于书法刷的巧妙而无可口的,“破碎的发夹”,“破碎的发夹”,“锥体上的沙子”,“锥形的沙子”,“粘贴的墨水”和“墨水泥”和墨水泥,它的嫩肉和嫩肉和bones和bones and bones和bones and bones and bones and bones and teeps and and and and and and side and side and side and side and side and side and side and side and side。周辛利安的“ ”说:“包围和性格是书法家的关键。”逃脱者知道了放纵和克制的辩证方法。因此,Zhao Zo'ang的“三十三邮记在上的帖子”说:“然而,这些角色从来没有说过,并从来没有任何事情来实现,并且永远都可以永远使用。强调“中间的力量”不是“在中心中使用刷子”,包括侧面的刷子,包括侧面的刷子,可以反映这些特征。歌曲“和北魏王朝的“ Zheng Stele”被称为“角色和印章”,后来的许多其他人都由Kang ,Zeng Xi,Li 等教授。 Yan 的跑步脚本被称为“深圳海豹”,后来的世代继承了Huang 和Bada。 的草书剧本被称为“角色和密封”,后来的许多其他人都由黄金安(Huang ),朱云(Zhu )和富山(Fu Shan)教授。这些现象足以说明各种样式的密封脚本的影响。